上世纪三四十年代的上海
自带浓郁复古风情与繁华烟火气息
那时候的上海女人拥有风姿卓越的品相与身段
而赋予上海女人这种风情的佳品
非旗袍莫属
旗袍是东方美的象征
这件端庄典雅的传统文化服饰
被古典美人们诠释得淋漓尽致
如果说赫本的小黑裙 梦露的小白裙
奠定了时尚圈永恒不变的地位
旗袍则是一件让中国女人熠熠生辉的战衣
潮流更迭 流行易逝
再没有谁能像穿旗袍的东方女人
那般让人念念不忘
1.经典篇
由清代服装演变而来的旗袍
在二十世纪三十年代被广为流传
其中最典型的代表
是民国那些风华绝代的女人们
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阮玲玉
阮玲玉代表了当时上海女人的审美趋势
眉目含情 风情万种
穿上旗袍的她至今让人回味难忘
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胡蝶
胡蝶气质温婉
旗袍衬托出她柔情似水的一面
在那个风雨飘摇的年代
胡蝶像一枝柔韧的芦苇 轻盈挺立
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周旋
民国时期的一代歌女
在当时的歌坛 享有举足轻重的地位
旗袍被她演绎得古典贵气浑然天成
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张爱玲
“人生就像一袭华美的袍，
里面爬满了虱子”
这句话让许多人记住了张爱玲
这个在文学历史上传奇般的女人
张爱玲爱旗袍爱到极致
直到去世时身上还整整齐齐穿着一件旗袍
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邓丽君
离我们年代最近的邓丽君 斯人已逝
然而她甜美的嗓音和穿旗袍时婉约的样子
依然是八十年代最值得回忆的美好
邓丽君每次演唱会造型都是开叉旗袍加身
与她温润如玉的气质相衬极了
2.电影篇
很多人对旗袍的第一印象
来自于老上海的电影明星
然而旗袍真正让我们感到惊艳的时候
却是在无数个电影切换的镜头之中
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《花样年华》之张曼玉
看《花样年华》没记住冗长的故事情节
唯一留在我脑海中的印象
就是苏丽珍频繁切换的旗袍了
苏丽珍的旗袍华美精致
尤其是这件蓝底大花的撞色旗袍 明艳动人
衬出故事中女主人春心萌动的心情
与周先生相遇在昏黄细长的老式弄堂里
穿旗袍婀娜多姿的身影格外动人
黑白相间的素色旗袍秀丽清纯
换上大红色外披倒也多了一份娇俏女人味儿
《花样年华》中每件旗袍的花色
都在随着故事情节以及女主人公的心情而变化
那些复杂细微而又无法诉说的小情绪
全藏在那些或明艳或素雅的旗袍中
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《色戒》之汤唯
“电蓝水渍纹缎齐膝旗袍
小圆角衣领只半寸高 像洋服一样 ”
是张爱玲对王佳芝旗袍的描写
汤唯不是传统意义上的美女
然而《色戒》中被旗袍衬得古色古香的她
从此便成为让大家印象极深的知性女神
王佳芝的旗袍没有那么明艳张扬
更像民国时期知书达理又带一丝倔强的女子
虽然《色戒》被封杀多年
易先生爱不爱王佳芝也不重要
反正在我们的印象中
又多了一位活色生香的旗袍美人
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《金陵十三钗》之倪妮
只一个背影就教人浮想联翩
能赋予女人极致性感的衣裙也只有旗袍了
玉墨的旗袍简直自带撩人的利器
举手投足之间 满眼是看不尽的性感
《金陵十三钗》故事背景沉重复杂
也只有这些穿着旗袍莺莺燕燕的女子
让人多了一份赏心悦目的感受
各色加身的旗袍一般人驾驭不住
气质脱俗的人才能避免这些艳色带来的风尘味
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其他
除了一些经典的电影
也有一些各具特色的旗袍形象
例如周迅的《风声》
没有张曼玉和倪妮那样风情万种
周迅的旗袍反而给人清新雅致的小女人味道
陈数也是个不可多得的旗袍美人
《和平饭店》中各种复古旗袍造型加身
或美艳大气 或知性典雅
每一幕都让人感到无比惊艳
《大上海》中袁泉为数不多的旗袍造型
西式混血感的深邃五官配上古色古香的旗袍
居然有种高贵脱俗 大气典雅的感觉
最后那个回眸简直惊艳
3.明星篇
当代的明星演绎的旗袍
没有历史和电影荧幕中那么经典
然而每个东方女人被旗袍赋予的气质
都是各不相同的
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刘雯
极具东方特色长相的刘雯
穿旗袍拍起大片来有种很强的视觉震撼力
这种感觉不仅仅是一个古典能形容的
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赵雅芝
年近五十却依然很有魅力的赵雅芝
白色旗袍衬得人比花娇
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林青霞
大多数人只记住了东方不败
却没想到穿上正红色旗袍的林青霞
如此典雅大气
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朱茵
当年的紫霞仙子
如今褪去了少女时的娇俏灵动
一身缎面旗袍让她气质动人
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章子怡
章子怡的东方面孔与旗袍是绝配
比起其他女星的温婉
章子怡身上总有股倔强和硬气的感觉
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刘涛
最近终于变换“总攻”人设的刘涛
用一身冰蓝色修身刺绣旗袍清爽亮相
还原了最初温柔娴淑的“贤妻”样子
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《声临其境》四美
徐帆 贾静雯 马思纯 韩雪的旗袍造型
相信看过《声临其境》的小仙女都有印象
四个人的旗袍造型各有千秋
你最喜欢谁的演绎呢
对于旗袍
很多女人心中都有种莫名的情愫
这件细细包裹住全身的裙子 毫无裸露的地方
却让穿上它的女人
每一处都洋溢着性感与风情
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